14年过去了，我以为《风声》会是国产谍战片的开始，没想到却成为了无法超越的存在。

哪怕当初这部片子上映后争议很大，但经过时间的沉淀，越发觉得其中深刻的内涵，以及故事巧妙的设计。

如今，韩国买走了版权翻拍《风声》，它们取了个名字叫《幽灵》，直接把卧底的代号用来当片名。

原版《风声》口碑8.4分，翻拍成《幽灵》的口碑居然只有4.7分。这口碑缩水一半的原因，大概就是韩国人还真没有搞懂这部电影的重点是什么？

他们单纯地理解为战争爽片，从动作片的角度重新结构本该悬疑占大头的谍战片。

于是，本该突出的悬疑被弱化，甚至前半个小时你就能猜出另一个卧底是谁。那么接下来一百分钟就只剩下密室逃脱和枪战对决可以演绎。

原版《风声》并没有交代谁是老鬼，甚至你都不知道还有老枪的存在。所以，你的情绪完全能够被剧情调动，荧幕里鬼子在寻找卧底，荧幕外观众也在猜测谁是卧底。

而到了《幽灵》，刚开始就先抛出一个幽灵身份，她亲自参与信息传递。至于如何传递信息也是直截了当交代，这样就削弱了本该有的悬疑气氛营造。

五个人被带到了面朝大海的别墅里，至于为什么不是安排成像《风声》那样只有一条通行桥的古堡？

其实是为了方便两个幽灵驾车逃出去。如果安排成不太容易行车的桥，那后面剧情就无法展开。

五个人里头，有两个角色相当于工具人，一个是喜欢次景的白虎，一个是把猫当儿子的千科长。

这两个角色存在感太低，甚至对于剧情毫无帮助。

就比如千科长，本来都被百合利用栽赃村山，可不知道为什么，村山居然没事，这陷害做的也太儿戏，这反派智商也太低了。

还有就是，本来已经知道百合和次景都是幽灵，她们两个都要驾车跑了。村山和警卫队居然还在为了私人恩怨大打出手，难道这时候不应该想着抓人吗？

这剧情安排也太幼稚了。

对比一下《风声》里苏有朋和英达那两个角色，性格饱满让人印象深刻，即便是替死鬼，却也是剧情发展的重要一环。

《幽灵》里除了两个工具人，剩下的三个人里，两个女人次景和百合是幽灵，一个男人村山是彻底的反派，所以，基本就围绕他们三个人的较量开始。

到这里已经没什么悬念让观众猜了，导演就是按照动作爽片套路来拍的。

本来饭桌已经逼问次景是否是幽灵了，接下来最好的剧情就是如何让另一个幽灵想办法掩护次景。就跟老枪掩护老鬼，老鬼又掩护老枪一样。

但《幽灵》没有这么安排，直接让百合拿枪暴走，一个飞身企图杀死警卫队长。

这下彻底把悬疑元素抹没了，剩下的就是两个开外挂的幽灵突突敌人并且密室逃脱的游戏。

我就在想，既然想要拍类似《暗杀》的电影，干嘛还要翻拍《风声》？这剧情和《风声》的关系也不大呢？角色对不上，故事对不上，就连主题都对不上。

为什么国产片《风声》能够获得好口碑？不仅仅是因为剧情，更重要的是主题，那种无法被打败的信仰是贯穿全片的。

没有像《幽灵》那样把争取独立当成口号从头喊到尾，而是通过刻画老鬼老枪和敌人斗智斗勇，为了掩护彼此做出牺牲，为了最后胜利相互配合，从而凸显信仰的伟大。

可次景和百合就像是两个超级女侠，从守围森严森严的别墅逃跑，然后又从守围森严的大会堂把人救走，最后还从守围森严的车队中把反派突突了，这妥妥的韩国抗日神片呢。

信仰呢？理想呢？坚持呢？我完全感受不到。

也许，韩国本来就没什么历史使命感，也就无法写出格局很大的剧本。哪怕翻拍，剧本到最后还会成为小打小闹。

事实证明，不仅中国无法拍出超越《风声》的谍战片，就连韩国都不行。

《幽灵》改编的几乎和《风声》都快没有关系了，既然如此，还买什么版权？直接自己瞎编得了。