相传，14世纪的塞维利亚，生活着一位贵族“唐璜”，他生性风流，一生周旋于无数女性，不仅始乱终弃，对于违抗他的人更是凶狠残暴。最终，他因滔天罪行被拖入地狱。

唐璜，这个来自西班牙传说的花花公子，数百年来，一直是文学、艺术家的“宠儿”。历经莫里哀、拜伦等文学大师的塑造，唐璜不再是传说中恶贯满盈、自高自大的公子哥，而是有了更丰富的性格标签：

1787年，莫扎特与脚本作家达·蓬特将唐璜的故事搬上歌剧舞台。那么，歌剧中的“唐璜”又是什么样？

豪放、热情、自负的一面↓↓↓

让大家痛饮，让大家狂欢

温柔、优雅、绅士的一面↓↓↓

唐璜的小夜曲“请走到你的窗前”

莫扎特的歌剧《唐璜》早于拜伦诗体小说《唐璜》三十余年。虽然，莫扎特并没有像拜伦那样，把唐璜从恶魔扭转为正义、善良的理想主义勇士，但莫扎特洞察到了唐璜故事最深层的奥秘——当人性与“秩序”发生强烈冲突时，最终只能灭亡。

首演前一晚，莫扎特仅用三小时写完《唐璜》序曲

仅仅是《唐璜》的序曲，观众就足以感受到这种“秩序”与自由享乐之间的强烈冲突。而据说，这首经典的序曲是莫扎特在歌剧首演的前一晚写成的，写作耗时仅3小时。

《唐璜》序曲

那么，莫扎特对于唐璜这个人物是什么态度呢？

有趣的是，与其他歌剧很不同的是莫扎特没有给这个主角任何一首揭示内心的咏叹调。从头至尾，唐璜的形象都是在与其他角色的对话中呈现的，轻浮，好色，机敏，狡猾，温柔，冷酷，就像是一块块拼图，直到最后与石客面对面的一瞬间才让观众听到了他砰砰狂跳的心。

而正由于此，歌剧《唐璜》给予演绎者极大的自由空间，他们可以在一个音符、一句剧词都不更改的情况下通过导演、表演甚至舞美呈现不同的唐璜，将这个原型的意义不断延伸。

《唐璜》演出舞美图（1875）

《唐璜》最被乐迷喜爱的还有充斥整部歌剧的迷人音乐。有的歌剧，只有一首或几首唱段好听，而《唐璜》脍炙人口的经典唱段多到令人应接不暇。

除了“让大家痛饮，让大家狂欢！”“唐璜的小夜曲”两段唐璜的经典唱段之外，唐璜诱拐已有婚约的乡村少女泽莉娜的二重唱“我们将在那里牵手”也十分著名。“诱拐”行为是丑陋的，但莫扎特却用单纯、天真的音乐表现，极富意味。

我们将在那里牵手

此外，唐璜的仆人莱波雷洛数说唐璜猎艳史时唱起的“夫人，请看这名单”，泽莉娜化解与未婚夫情感危机的“鞭打我吧”以及奥塔维奥的咏叹调“她心情平静”等唱段，也都十分经典。

夫人，请看这名单

歌剧《唐璜》首演至今的230多年间，它始终吸引着各个时代的观众。就连“旋律大师”柴科夫斯基都称赞它“曲调异常优美”，法国作曲家古诺认为这是“一件无瑕的作品，自始至终诠释着完美”。不仅如此，这部歌剧还激发了肖邦、萧伯纳、霍夫曼等文学、音乐大师的创作灵感。

唐璜被勋爵拉下地狱，画家G.斯塔尔根据雕塑家德兰诺伊雕塑创作（1870）

这位“情圣”到底有什么样的魅力？这部歌剧为何能得到如此多文学艺术大师的青睐？

11月27日至12月1日，来国家大剧院一探究竟吧！

*本文部分文字参考了周小静为国家大剧院制作歌剧《唐璜》节目册撰写的导赏文章“唐璜是谁？或，谁是唐璜”。

作 曲：莫扎特

脚 本：达·蓬特

指挥：吕嘉

导演/舞美设计/服装设计：雅尼斯·科克斯

戏剧指导：安妮·布兰卡-科克斯

灯光设计：维尼乔·凯利

编舞：尚俊睿

合唱指挥：孟幻

主演

唐璜：维托利奥·普拉托 / 张扬●

莱波雷洛：卡尔洛·莱波雷 / 李鳌

安娜：弗朗西斯卡·多托 / 徐晓英

艾尔薇拉：达维尼娅·罗德里格斯 / 董芳

奥塔维奥：胡安·弗朗西斯科·加特利 / 弗朗西斯科·马西格利亚

泽莉娜：玛丽娜·蒙索 / 徐小懿

马塞托：托马斯·塔策尔 / 梅杰

勋爵：比亚尼·托尔·克里斯汀松 / 赵明

（注：●为国家大剧院驻院歌剧演员）

（点击文末“阅读原文”，一键购票）

文 案|崔 磊

编 辑|陆 晓

▼