试图评价三池崇史的电影是一件困难的事，因为在他最好的cult经典、最糟糕的玩票习作，甚至是那些纯粹交差了事的平庸作品当中，我几乎都会被这位老导演「就是想拍电影」的精神打动。他的新作《初恋》(First Love)近期在台湾上映，这部入选2019年坎城影展「导演双周」的作品似乎是他的得意之作，也符合影迷对三池崇史的根本期待：血浆与玩心，不受拘束的电影体验。

确实，《初恋》像是一颗糖果，甜到充满化工香味，让你以为它只是没营养的零食，但若你不合时宜地试图用心感受它的滋味，你有机会体会到看电影最纯粹的乐趣。三池崇史显然对陈旧的日本商业院线感到不满，温馨励志的漫改电影当道，它本人也参与其中，他在《初恋》当中相当恶趣味地以历史悠久的「极道电影」片型(Yakuza films ) 去结合纯爱故事，并试图从这两个看似平行的类型叙事中找到相接的对口：向生与向死的两种生命状态。

夜晚属于帮派分子，而白昼属于恋人。天赋异禀的演员染谷将太在《初恋》当中饰演一位企图窝里反的帮派成员，他与刑警勾结，试图把帮派经手的大量毒品转售，于是策划一场骗局，而这场骗局意外牵动极道组织与地方中国黑帮的混战，还有一段独属于两个年轻人的恋曲。除了染谷将太之外，许多配角演员也贡献精彩演出，影迷钟爱的大森南朋在电影中扮演称职绿叶，他曾经在三池崇史的经典作品《杀手阿一》当中饰演不可思议的阿一；化身复仇女战神的日本女星Becky则贡献微妙的疯狂形象，她在真实世界中身陷不伦恋风暴，表演也产生些许对照意味。

极道的事归极道，恋爱归恋人所有。三池崇史在电影中安排一位因脑部病变而使生命即将走到尽头的拳击手，与帮派控制下的少女性奴隶相恋，这个组合有些接近三一一后的日本爱情电影母题，毁灭与重生，爱情不只是生理欲望，也包括对生命的渴望。三池巧妙的电影戏法是透过极道电影与纯爱电影的双线安排，让一众疯狂求生的恶人走向死亡，另让一对社会底层的渣滓重获新生。生命的欲望在电影中显得饱满而具体，冰冷的死期大限，因为碰触到真实的情感而突发温热。

用极道类型与暴力表现形式去冲撞纯爱电影，三池崇史曾在《初恋》的专访中表示，或许这样可以让买票进场看洼田正孝的年轻观众们打开一扇不同的窗。我们很难判断这是不是一个玩笑话，但这两种风格的冲撞打动了我。三池崇史在90年代崛起时以极道电影起家，他在1996年拍摄的《新生代黑社会》于多伦多国际电影节选映，令他走上国际影坛。而在二十多年后，颓败的极道形象则让他用作药引，帮派老大喃喃自语，他们已经无法见于阳光，老派的行事风格自然消灭，电影结尾，数以百千计的警车倾泄而出，似将这个故事的杂质以蛋白澄清洗净。

《初恋》颜正国也有演出。

《初恋》是对生命的热情，可能也是三池崇史对电影的热情。我不想称呼三池崇史是电影大师，我想这个世界上已经有太多电影大师，或是被误认为电影大师的无聊人士。三池崇史显然不介入大师的世界，而像是一位喜爱拍电影的老先生，拍一些或好或坏的电影，有时被影迷嘘声数落，有时又令影厅中的观众在血花中感动涕零。我喜欢这样的三池崇史。他在雪花中捕捉的生命渴望，或也是值得影迷记忆的动人一帧。