金基德导演又在韩国媒体界引发争议了

四年前在拍摄电影[莫比乌斯]期间

为角色感情投入的需要

扇女演员耳光并临时加拍床戏

这样的做法迫使该演员不得不放弃参演电影

而事到如今

金基德也因涉嫌殴打女演员的罪名被起诉

不过事实到底是怎样

得过阵子才能明了

但不可否认这场纷争

更加坐实了金基德“野兽”导演的名号

▲金基德承认出于演技指导的目的，有扇女演员耳光，但他否认其他指控

▼

尽管以整个电影行业来讲，制片人是把控整部影片的幕后第一人。可总有着许多的片场传说，是导演们如何在拍摄期间呼风唤雨，实施他们的暴政。

1.狗屎能入药

以艺术追求的名义，常常不顾演员个人意志的导演，当然不止金基德一个。例如杨德昌导演就是出了名的暴脾气，在片场逮着谁骂谁。

14岁出演[牯岭街少年杀人事件]的张震在杨德昌砸东西、摔帽子、骂到现场工作人员全部逃跑的状况下，第一次明白导演的威严是怎么一回事。

▲小四的失神和恐惧，是杨德昌在现场痛骂张震、把他关小黑屋的极端行为逼出来的情绪

同样，擅长用精神专制的方式控制女演员的希区柯克也能称之为“变态”了。

▲22岁初出茅庐的琼·芳登在同费雯·丽的竞争当中赢得了希区柯克[蝴蝶梦]女主角色

▲为了营造悬疑氛围和凸显琼所饰演人物的孤独感，希胖在琼面前成了一个嚼舌根的长舌妇

他把劳伦斯·奥利弗(男主)对她演技的不认可和讨厌(抢了奥利弗当时女友费雯·丽的角色)，以及剧组人员对她的不欢迎全一并告知了琼。

并且经过添油加醋之后，让琼完全深陷人物的孤立无援感当中不能自拔。

▲[胡蝶梦]也成了琼·芳登的“噩”梦

可妙的是，杨德昌和希区柯克都让噩梦变成了星光坦途。

琼·芳登靠[胡蝶梦]提名奥斯卡最佳女主，第二年继续和希胖合作[深闺疑云]并拿下了奥斯卡影后宝座。

张震扮演的小四成了华语影史的经典人物。1996年，他也抛开心里的阴影和杨导再次合作了[麻将]。

两人在演员生涯的初期，遇到两位精神控制欲强的导演，学习了演技，也受尽了折磨。好在他们都挺了过来。

2.一拍两散，绝不回头

当然啦，早就跨过初学者门槛的资深演员们，对在片场善施暴政的导演们就有不同的态度和选择。

▲刘青云曾夸张地说过，杜琪峰导演在香港片场骂人，北京都能听得到动静

▲梁朝伟在银河印象系列的[暗花]里贡献了不同以往的阴暗沉郁系表演，让人不寒而栗

但之后伟仔再也没有和银河印象的团队合作过，怕是受不了杜Sir在片场的骂人神功。

也或者，伟仔并不认同角色爆裂的呈现方式。而且和脾气爆冲的杜Sir沟通也非易事吧。

▲1998年，[暗花]首映礼上，伟仔对影片的感受难免让人揣测两人合作中的不愉快

之后的很多年，伟仔从未再提及过杜Sir。

可在另一个好施“暴政”的王家卫那里，他却甘之如饴。

没有具体剧本、长时间甚至是几年的拍摄周期以及拍拍停停的耗人方式，对演员来说是身心的折磨。

木村拓哉拍完[2046]后，表示不想再和王家卫合作，因为他无法在现场享受拍片的过程。

▲在片场被临时要求演出等待一个人戏码的木村，对没有语境和前因后果的表演感到深深迷茫

尽管杜琪峰和王家卫的指导下调教出了许多优秀演员，但这些极端的模式并不是每个演员都能接受得了的。

更不要提那些极致情境下的逼迫了。

3.要么成就艺术，要么落得臭名昭著

德国导演赫尔佐格的偏执和癫狂超乎常人想象。为了戏，吃鞋子，跳沼泽不在话下。

▲他对自己有过这样的评价：我不应该拍电影，应该进精神病院

拍摄[玻璃精灵]的时候，为了拍摄某种幻觉效果，赫尔佐格竟然用催眠术，催眠了所有演员。

[阿基尔，上帝的愤怒]的幕后故事悬念十足，碰上“戏疯子”克劳斯·金斯基的赫尔佐格变得更加疯狂。

传闻两人意见不一时，赫尔佐格甚至拿手枪逼着金斯基继续拍摄。

▲这二人搭档可谓“以暴制暴”，两个怪人间的化学反应成就了一部部好戏

赫尔佐格在金斯基去世8年后，为他拍摄了一部名为[我的魔鬼]纪录片以示纪念，相互成就对方在艺术上的追求。

可往往不幸地是，许多导演“疯子般”的异想，对演员来讲却是不能承受之痛。

▲贝托鲁奇和马龙·白兰度因为[巴黎最后的探戈]里一场临时加入细节的强奸戏而臭名昭著

2013年，贝托鲁奇在法国电影资料馆的一次采访中承认影片中的“黄油强奸”戏，没有告知施耐德“黄油”的存在，目的是记录下一个女孩(而非演员)的真实反应。

▲2016年末，这段影像被翻出，一时间导演和白兰度成为众矢之的

虽然贝托鲁奇解释过，存在“荒谬的误解”。强奸戏是剧本里有的，增加“黄油”的部分临近拍摄前有告知过施耐德。

可不容忽视的事实是，这场戏对施耐德造成的冲击是终生的，受到侮辱的感受是真切的。

借由艺术之名而施暴，再怎么想，也成不了开脱罪责和道德谴责的利器。

极致的艺术追求和人伦常理间该如何选择，金基德对此曾有过自己的反思。因为，2008年拍摄[悲梦]的时候，一场上吊的戏差点要了李奈映的命。

▲153厘米长的布绳缠绕在兰(李奈映饰)的脖子上，影像带来的冲击源自真实的濒死体验

演员死亡的瞬间被烙印在了底片上，金基德把自己关进小黑屋，第一次反省电影到底是什么。

▲金基德在[阿里郎]里，用自我对话的方式剖析自己电影创作方式的弊端

对现实主义细节的极致追求让金基德选择用最残酷的方式磨砺演员。

可银幕终究是银幕，打动或触动他人灵魂的方式有很多种，达成艺术的方法也不会只有一个。