戴桃疆丨文

去年日本TBS电视台改编韩剧《对不起，我爱你》创下该电视台同档期收视率历史新低，用韩国追星话语模式讲就是“历代级的难看”，模特出身的日本青年演员坂口健太郎在里面出演了情感幼稚且生活基本不能自理的天才钢琴家，被日本媒体批评演得像个弱智。就在观众几乎将这部既难看又没什么人看的电视剧遗忘的时候，坂口健太郎又演了一部根据韩国高人气电视剧改编的日剧，就是大名鼎鼎的《信号》。

对，没错，就是那部所有悬疑推理类都要与之一较高下、拼过了才能算得上优秀悬疑推理类韩剧的《信号》。坂口健太郎主演了这部剧的日本版本《信号：长期未解决事件搜查组》。

日剧版本单集的故事推进更快，时长更短。正常情况下压缩时长加快推进意味着信息密度更大，但实际上不是这样的。日剧版本实现高效推进的手段不是提高信息密度，而是大幅删减塑造人物的对话情节，将空出的时间再匀给其他情节。

低信息密度的情节和快速推进打乱了《信号》原本提供的紧凑的节奏和前期逻辑清晰的叙事，删掉塑造人物的对话部分导致人物缺乏立体感，加上日本演员既有的表演模式缺乏韩国演员大开大阖的情感表达，看过之后很难对人物留下什么深刻的印象。

日剧版本的改编者是作品很多但也只有晨间剧《小梅老师》能算得上代表作的尾崎将也。导演内片辉和编剧属于同一类型的人，关注过WOWOW电视台悬疑推理剧的观众应该对这位导演并不陌生，这些年他导演的同类型作品有木村文乃主演的系列刑侦题材电视剧《石之茧》和《水晶鼓动》，与《信号：长期未解决事件搜查组》的共同点在于噱头大于内容。

相比较而言，WOWOW的电视剧长期被诟病拍得沉闷、色调阴沉，但质感整体上要比公共电视台的电视剧还要好一些，也更趋近于同为有线台出品的原版。富士电视台多方联合推出的这部日剧版本《信号》在质感上和故事上都差得不是一截两截。

除了演员表演缺乏应有的张力，人物塑造不足的问题之外。日版《信号》最大的问题在于专注于向观众倾倒无用的信息。

好的编剧不会反复告诉观众他们已经知道的信息，一遍遍地重复观众已经知道的东西会让剧情变得无趣。如上图所示，以日韩两版中女主角第一次出场的镜头为例，韩剧中给金惠秀饰演的女警察车秀贤证件特写的同时亮明了她的身份，特写接特写之后的短暂停顿让观众的视角聚焦到女主角的身上，给了女主角一个相当严肃的、威严的出场。

日剧完全照搬了这段的拍摄手法，区别在于女主角出场用了更长的时间，吉濑美智子饰演的女警察樱井美咲还给自己加了一句自我介绍。观众已经借助镜头看过证件知道角色身份了，再大声报出名号相当于再次告知观众已知的信息。

女主角大声喊出那几个字的时间是从哪里来的呢？是编剧压缩了前一小节中男主角展示自己推理才能的部分强行挤出来的。这种不仅因降低信息量削弱可看性，也因噱头不足，降低了可看性。

坂口健太郎饰三枝健人

而同样是向八卦记者透露名流消息，韩剧版本中与日剧版本产生的是截然不同的效果。韩剧版本中分析的是真实的名流消息，无论是任时完和姜素拉，还是已婚并育有一女的池晟和李宝英都是韩国颇具知名度的演艺界名人，拿这些众所周知的名人说事自然可以调动观众的兴趣——哪怕这些所谓的交往绯闻都是捏造的。

日剧版本中，男主角三枝健人推理的重点放在了八卦刊物记者身上，但此前围绕着照片中人物关系展开的推理对于观众而言并无意义——照片中的人物与观众缺乏信息上的联系，换句话说这个短暂的场景中仍然充斥着大量的无用信息。

高浓度无用信息堆积，而人物性格塑造不足，故事自然无法对观众产生吸引力。尤其是那些已经看过韩国版的观众，日剧版本除了提供一些日语听力练习材料之外没有太多的意义。

韩国有线电视台tvN播出的韩剧《信号》在剧本和拍摄质感上已经非常趋近电影了，这是日本公共电视台在制作方面所不能及的。珠玉在前，日剧版本的《信号》因删减和调试导致的信息量不足注定了它无法在内容上超越前作，在质感上也不是略逊一筹这么简单，北村一辉和吉濑美智子的搭配让二人的情缘看上去更像是《昼颜》的翻版，男主角在气势上弱一节又没有发挥空间，导致电视剧整体缺乏戏剧感。如果不搞比较文化研究，选择看或不看得看观众是否得闲。

本期编辑 郦晓君