引子：“我爱护土地就是爱护你呀！”

八十年代初期，贾平凹将“商州”作为自己的灵感来源，滋养着自己的后续创作，以家乡为起点与终点的作品使贾平凹摆脱了“生活积累不深，理论学习欠缺，艺术修养浅薄”的批评，并逐步走向文坛顶端，而其中最先表现出贾平凹深入生活的决心与毅力的作品便是“改革三部曲”之一的《小月前本》。

正如贾平凹所期许的那样，以《小月前本》为开始，而后创作的包括《鸡窝洼的人家》与《腊月·正月》在内的三部作品，“欲以商州这块地方, 来体验、研究、分析、解剖中国农村的历史发展、社会变革、生活变化”，于是三部作品都以农村现实为描述对象，不同视角、不同程度地展现改革开放以来，在现代文明碰撞下的现代农村人与事的变化与观念的碰撞，而这三部作品也先后改编成为电影搬上荧幕。

电影《月月》改编自贾平凹“改革三部曲”的第一部《小月前本》，电影的改编采取在忠于原著的前提下进行现实主义改编的方式，讲述了秦岭山下的一个小村庄里有一个漂亮的女孩名叫月月，月月与老实巴交的才才定了娃娃亲，她欣赏才才的老实勤奋也厌烦他的保守传统，与此同时，新潮前卫的门门也表达了自己对月月的喜爱，但门门却缺少才才老实本分的优点，在抽水机和尼龙毛衣事件后，月月在才才与门门的选择间越发纠结，并发出“要是门门和才才能够合起来那该多好“的感叹。

莫言曾说：”小说家为影视提供的不仅是故事情节，更重要的是一种意境、思想价值、文学艺术的意蕴。“对《小月前本》的改编，导演琪琴高娃并未在拍摄中突出强烈的个人风格，而是选择在二次创作中退让，将作家创作的故事内容跟与精神内核最大限度地还原，放大月月在传统农民才才与新农民门门之间的犹豫，以三人的爱情故事突出现代文明冲击下现实农村的观念冲突。

一、 农民与乡土情结

对故园的眷恋与对乡土的爱恋是人类社会所共有的情感现象，而中国作为农业大国，往上三代皆农民的社会现实使这样的恋土情结更为广泛且热烈，地母不仅是诗词歌赋里赞美的意象，更是中华大地上千千万农民及农民出身人们心中最亲切温暖的光。沈从文自称自己是乡下人，而对于贾平凹这个出生于陕西县城生长于土地之上的作家，乡土情结是他个人的情感，也是其作品中重要的精神内核之一，在《秦腔》后记中他说到：“我是一个农民，善良本分，又自私好强，能出大力，有了苦不对人说。”

对农民的强调不仅是一种身份认同，而且是对农民二字背后的乡土依恋的确认。对《小月前本》的改编则紧紧围绕土地，将作者放置在黄土地与农民身上的乡土情结充分展现出来。小说开头的开头，月月的父亲为种地买下得了重病的老牛，为救老牛不惜向他人借公鸡用于给牛治病，对老牛的悉心照料便是出于“当农民的没个牛，还算什么农民?”的传统心里，因此对牛的爱惜实际上便是对土地的爱惜。

反观电影开头，远景镜头下才才肩扛两桶水入画，月月的父亲也紧随其后，脚步和肩部特写镜头中是劳动时留下的汗水，在广袤无垠的山地间缓缓前进的大远景镜头的不断切换下，长达两分钟的镜头里，才才和月月的父亲不辞辛苦如同老牛一般为干旱的玉米地搬运灌溉水，烈日下坚定的步伐也是乡土情结的展现。

其次，导演对原著的改编将小说故事打乱重组，通过入股抽水机事件中不同人的不同做法与态度，展现人物风貌，而这一事件从根本上便是围绕农作物浇灌这一农业重要事件开展，而以才才为代表的传统农民认为“一桶一桶浇比什么都实在”的传统体力灌溉方式，本质上便是对土地与农作物的珍视与爱惜。在面对爱情时，憨厚老实的才才也并不会说什么花言巧语，只能用“爱护土地就是爱护你”的笨拙方式表达，但实际上，才才对月月的爱恋虽笨拙但热烈，对土地的是才才这个传统农民所能想到的最实际的爱意表达。

二、 传统与现代漩涡中的女性

在沈从文的《边城》中，翠翠是传统农业文明孕育长大的美好的化身，其悲剧都散发着散文诗一般的恬静美好，渡口是连接茶峒与外界世界的窗口，也是最先有可能受到现代文明侵袭的地方，而翠翠作为摆渡人始终笼罩在被现代文明“污染”的阴霾下。如果说白塔最终的倒塌表达的是作者对纯真乡村惨受侵害的担忧，那么多年后贾平凹在《小月前本》中塑造的月月一角便是那个担忧未来的样子。

月月与翠翠的相像总是不自觉让人将两人进行联想，同样处于无母状态，同样是小镇上最美丽的女子，同样面对两个性格迥异的男性的追求，也同样身为摆渡人。不同于翠翠的不谙世事，面对现代文明，月月虽然始终生活在乡村中，但门门担任着传播现代文明的使命，贫富、状态与观念的差异让月月对现代化充满向往，却又无法摆脱勤劳、踏实的传统农民的优秀品质的吸引，她懂得三百六十行行行出状元的道理，但也无法舍弃天生的乡土情结离开土地。

这样的双重心态与思想使月月在面对爱情时摇摆不定，始终心心念念将二人结合起来，而这种状态实际上是以月月为代表的广大人民群众的真实心态，而作者和导演便将传统农村与现代文明具体化，而月月更像处于传统与文明间的个体心中的疑问，也是对未来的疑问，即传统应当如何面对现代。导演改编的巧妙之处在于并未给月月一个明确的结局，影片的最后月月站在高处看着农耕的才才与木筏上的门门，没有远离谁，也没有走进谁。